SINOSSI

Quattro giovani, il padre e la zia di una di loro, uno scroccone e i servitori al seguito si preparano ad andare in villeggiatura. Questa è il luogo e il tempo dove, nella loro immaginazione, tutti i sogni di gloria e di gioia diventeranno reali. Per realizzare questi sogni bisogna però essere al loro livello, e cioè partire al meglio di quelle che i villeggianti ritengono essere le proprie possibilità. Questo “meglio”, in realtà, si rivela essere ampiamente al di fuori dell’orbita di ciò che i personaggi realmente possono e crea per la futura villeggiatura presupposti ambigui, intrecci viziati ed enormi buchi di bilancio.

In forza di questi presupposti la villeggiatura da sogno immaginario che era, si trasforma in un concretissimo incubo disfunzionale in cui ci si innamora di chi non si deve amare, ci si gioca soldi che non si hanno, si fanno fidanzamenti farlocchi, si perde onorabilità e credibilità.

Al ritorno i nodi vengono violentemente al pettine mettendo all’angolo gli ex villeggianti. Finisce con matrimoni “giusti”, cioè adeguati alla situazione del patrimonio e dell’onorabilità, ma privi di amore. E con un trasferimento in un altro paese, che somiglia assai a una fuga… anche se rimane la speranza che ne segua una rinascita.

PROGETTO

Lo spettacolo prevedeva il montaggio di diverse scene dalle tre commedie. Le scene erano interpretate in etjud, cioè in piena improvvisazione psicofisica e verbale, ma tenendo conto delle molle drammaturgiche interne ai rapporti tra personaggi e della posizione dell’autore.

La compagnia era russa, nella prima tappa del progetto, e mista italo/russa nella seconda parte. Gli attori parlavano tra loro in lingue diverse. A volte per comunicare si facevano aiutare da un’interprete direttamente presente in scena. Interprete che permetteva anche il contatto tra attori e attrici (russi/e o italiani/e) e pubblico (russo o italiano, ).

Questo gioco con la traduzione dal vivo aiutava la sistematica apertura e interazione col pubblico, disposto su tre lati di una pianta centrale. Interazione che era parte essenziale dell’estetica dello spettacolo.